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《摇滚狂花》姚晨塑造的“母女CP”,能否重新定义“大女主”?

不知从何时开始,有关父母的题材,煽情似乎已成为一种必选项。2022年了,有多少人早就期待看到国产剧中出现另一种母亲形象?
身着皮夹克、化着烟熏妆的姚晨说来就来了。《摇滚狂花》中,姚晨饰演的昔日当红乐队主唱彭莱曾远赴美国发展,12年未见亲生女儿,因此回国之后招致女儿的敌对。
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换作其他剧里,这样的母女关系必定时刻笼罩在充满愧疚的阴云之中,母亲也无疑会为了挽回女儿的信任而小心谨慎、步步退让。但彭莱并没有那些身为母亲的“身份自觉”,她和女儿白天相互威胁、放狠话,维持着自己原有的熟悉的生活方式,同时也没放弃自己的摇滚梦想,让年轻观众看得津津有味。
可以说,在“她力量”剧集层出不穷的当下,相较于其他影视作品中诸多“出格”、“奇葩”、“不靠谱”的母亲形象,《摇滚狂花》中的彭莱都是更加大胆的、偏执的、狂放不羁的。所以,即便没有部分观众期待的对摇滚精神和摇滚生态的深度挖掘,略有一些遗憾之处,但定位为“女性情感绽放”的《摇滚狂花》,终究是在拓宽国产剧人设边界方面迈出了一大步。
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当一个个颠覆常规的、不够成功也毫不温婉贤惠的母亲成了荧屏中的“大女主”,其代际关系必然会发生翻天覆地的变化,针尖对麦芒、姐妹式相处、母女关系互换等等都成了近年流行的新型“代际相处模式”。
不隐忍、不“悲壮”的母爱背后,藏着另一种现实
为母则刚、含辛茹苦、孟母三迁……这些词放到当下的语境中愈发不合时宜。完全为子女牺牲一切的老观念,已经不再契合以实现自我价值为第一要义的现代女性,至少不是年轻人爱听的。反而,有些过分压抑天性的母爱,很容易逐渐演变成悲壮的爱,窒息的爱,如《万箭穿心》中阶层下滑的李宝莉,《小欢喜》中性格严肃的宋倩,都因对家庭或子女有着霸道的掌控欲,差点或者已经酿成悲剧。
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和“男人至死是少年”一样,每个女人心中都藏着一个不安分的小女孩,她时而娇蛮任性,时而神经跋扈,时而热爱浪漫,成为母亲似乎是一个隔绝这些特点的分水岭。有人说,当女性决定走入婚姻、作为母亲时,就意味着她将杀死心中的那个小孩。而一旦冲破了这层传统母性的束缚,保留心中的乐园,回归自我,那故事就会变得格外有意思起来,结局也会因此而变得扑朔迷离。
《突如其来的假期》中相依为命的刘闵之与刘恋是典型的姐妹式母女,一个将神经质母亲的性格特色发挥到极致,一个以混不吝的外表遮盖自己敏感文艺的内心,两人的日常不像《摇滚狂花》中的彭莱和白天那般暴

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